「華麗媚俗，內涵不足」，這大概最常被用來評價李斯特的詞。
在尚顯保守的17世紀，李斯特便首度的打破過去的聯合音樂會形式，以偶像規格製作獨奏會，並以出神入化的炫麗技巧、即興演奏，與非凡的舞台魅力席捲整個歐洲。他就如同一隻享受著眾人目光，恣意翱翔的鷹，在風的吹撫中，俐落而優雅的遊走天際。但為他注目的凡人被其不凡的英姿吸引時，卻忘了鷹的絕倫來自世故的孤獨。
李斯特年輕時的創作，或許真是以浮誇的炫技風格吸引眾人的目光，或者說，他意圖以此擾亂視聽。但從他晚年的創作《巡禮之年》中，尤其是三部曲裡的後面兩部，卻能明顯的見到他風格的轉變。技巧不再溢出埋覆整個音樂主題，在被精確的收斂之後，終於讓人能隨著音樂更為深層的遁入李斯特的思想。
在李斯特創作土壤之下的根，始終盤覆著整個民族。
藏匿在大幅度的炫技之下的，是挾帶著整個民族的節奏性格與聲音素材的樂之強度。
